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◎大环境的因素

★媒体与娱乐圈：造神运动、天后的悲剧性宿命

娱乐行业需要巨星、需要偶像，阿妹就是整个娱乐圈，包括所有媒体和唱片公司“造神运动”的结果。他们把阿妹拱出来，因为他们需要一个有这样声势的人。你看媒体下标题下得多肉麻噁心，媒体要这样吹捧，才能造出一个神来，而造出一个这样的神，大家才会来买周刊杂志，但是到最后变成一个“神主牌”就挂了。像阿妹后来的国歌事件、大陆演唱会的价码争议等等，都是被人家硬生生搞死的。你看王菲、张信哲等人，每年静静的在大陆做多少演唱会、赚多少钱，没有人说什么。可是阿妹很惨，她现在要去大陆开演唱会，人家就盯着她。而且阿妹是天后，一开就要在几万人的场子，又有很多人围在旁边想分这一块饼，但是大家这样抢着分，演唱会卖得了这么多钱吗？大陆真的有这个市场吗？都很值得怀疑。

◎歌手本身的因素

★内在浅薄

说回来还有一个问题，就是歌手的“质”不够好。你看大部分的歌手，他们的天分其实很快就耗尽了；当唱片公司不知道该怎么继续往下走的时候，歌手就没办法伸展了。从张惠妹这个例子来看，你会发现归根究底，是我们的歌手“质”不够好，跟台湾整个社会文化现象一样，都很浅薄，所以周期就变得很短。通常一个歌手的表演生涯结束的时候，她的音乐生涯也就随之结束了。

我在这里并没有责怪张惠妹的意思，我这边说的“浅薄”，是指“没有更深一层的自我意识或文化”，不仅是歌手如此，整个唱片工业也是浅薄的。所以如果我们现在问：“阿妹你要唱什么歌？你为什么要唱歌呢？”她大概也答不出来。但是她对唱歌是有热情的。倘若这个热情是来自于她所拥有的音乐天赋，并且经由这个热情来驱动，使得她能够源源不绝地创作，这样是很好的。但很遗憾，状况并不是这样，而这也是港台华语歌手的通病。

★歌唱技巧

很多传言说阿妹的声音变差，我并不觉得是这样。我觉得她的问题在于内在太过平淡，譬如说这张专辑，她的表现就很平板无趣，没有渴望，很乏力。阿妹的歌唱能力是比很多女歌手要好，但若说要深究歌唱技巧，我觉得那英比张惠妹更厉害。打个比喻，你在桌上看到两堆吃剩的鸡脚，吃得比较干净的那一堆，就是那英吃的，她处理细节是很周到的，就好像吃完之后还能把鸡骨头很体面地一块块摆在桌上；而阿妹呢，虽然也吃完了，但是吃得七零八落。

★大歌要小唱，小歌要大唱

在这里我对张惠妹有个诚心的建议：“大歌要小唱，小歌要大唱”。我想人家会讲她嗓子变差，问题在于她一直要跟乐队竞争，而编曲为了制造更多的高潮，就把乐器编制又弄得更大，所以让她一直撑到声带充血。

所以说“大歌”要“小唱”，不需要一直跟乐队拼。而“小歌”要“大唱”，假如一首歌的编曲编制很简约，正是你发挥声音收放功力的时候。像那英，她是近期我听到细节最多的歌手。在一些安静的曲子里，她的细节和技巧处理，都比阿妹厉害许多。你去听她唱一些慢歌，整个歌曲的情境、声音和咬字，都非常非常准确，传达得恰到好处。你说她是用演的也可以，就是能够将分寸拿捏得很好，也不会跟乐队抢。严苛一点来说，阿妹在唱大歌的时候，就是蛮干。

有的歌手虽然天生嗓子不够好，唱歌技巧也不怎么样，但是她可能会因此而很努力地将情感融入来弥补。而你听＜我恨我爱你＞，可以发现阿妹的问题就是太老练了，所以很多的细节、很多的坑洞，她都一闪而过，一下子就唱完整首歌，听不出她努力的痕迹。但她并不是故意这样子，也不是说她没诚意，而是她太熟练了，但又还没有厉害到可以处理得更细腻的地步。