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短时间内，版里看到了两篇讨论云上五骁的帖子。一个在说看了没问题，一个在说这不是仙舟主线。

那么先回答一下简单的第二个问题，云上五骁可以不是仙舟主线，但仙舟主线拿掉丹枢线以后，大概只有5小时剧情量。作为对比2.0和2.1就有8个小时主线。贝洛伯格主线也有7-8小时。仙舟这个剧情量不和别的公司比，不和原神崩坏3比，也是该被批评的。同时云上五骁相关的同行任务有接近三小时的剧情量，这个比重在罗浮整体不能说不大，写得好不好对罗浮的剧情评价影响很大。

接下来是复杂一点的，云上五骁的剧情有没有问题？

我认为有。核心不在于这个故事的内核或者说大纲好不好（因为这涉及价值判断和审美，没必要统一，可以各自保留意见）。但是这个故事引起争议，是在叙事技术上存在问题的。

云上五骁讲的是一个对当前时间线人物塑造有重要影响的过去时间线的故事。

过去的故事，如果是第三人称的小说，那么写起来相对简单。但是作为第一人称叙事的游戏就会很难，开拓者不是当事人，开拓者只能推理、猜测、想象当时发生了什么。因此玩家通过开拓者视角获得历史事件的信息是有极大障碍的。仅依靠开拓者视角，玩家对这段故事的解读也就会有极大的差异。

那么游戏有没有解决这个问题的方法呢？避免拉踩，咱们只用米家游戏举例子。

首先是2.1剧情的两大法宝。一个方法是播片，卡卡瓦夏的故事，是全程依靠播片去讲的。播片让玩家站在上帝视角去获得信息（比如出生的剧情，即使本人也无法回忆）。一个方法是多视角叙事，比如这次砂金和真理做了什么，开拓者不知道但玩家知道；比如杨叔和黄泉关于过去的对话，开拓者也不知道但玩家知道。没有这两种表现形式，只有开拓者视角，这些故事怎么写？根本写不了。

咱们再拿原神举例子。同样是2.0阶段稻妻时期，有一条暗线是在讲500年前真影都去了坎瑞亚，这时候稻妻发生了什么，谁又做了什么。原神用的方法，是当事人回忆与文字交叉印证。比如2.0时期，能看到花散里的故事，能看到白辰之环和飞雷弓的问题本，能看到绝缘本本圣遗物的文本，有留念镜的回忆。这时候是一个模糊的猜测。接着有清籁逐雷记，有寝子是只猫，有阴阳寮，有雷神传说二等等。这些故事在多个版本合在一起，有上帝视角的文字，有直接当事人的回忆，有旁观者的佐证，还有专门讲解剧情的npc。同时整体信息的传递还有一个渐进的过程——越早期越隐晦，越后期越明确。于是早期偏向于考据猜测，后期大部分玩家就可以知道哪些猜测是编剧想表达的，哪些猜测是编剧没想表达猜错了的。所以最后我们会知道，狐斋宫是什么样的人，她骗五百藏不会是小孩子过家家，而是对朋友的保护。并且，这仅仅是对一群不能抽取角色的塑造。

同样原神的例子，层岩巨渊里浮舍的故事。这里编剧又用了什么手法？将对过去的探秘，与解开现实困境重合起来，给了一个以旅行者视角去了解前人故事的方法。困境由前人仙凡协力而成，因牺牲的坚定意志而牢固。最终由现在的人协力破解，最后又差点经历新一轮的牺牲。开拓者了解历史的动机和过程非常合乎逻辑，情绪的节奏也很明确。

回到云上五骁剧情。如果想明确丹枫怎么想的，开拓者可能需要拿到“丹枫狱中忏悔记”；如果想明确刃从“百岁之身学尽万班造艺”到“为何她不能重来”的转变，可能要刃进穷观阵窥探应星的过去；如果想知道饮月之乱给罗浮乃至整个仙舟和持明造成了什么影响，可能要景元去亲口讲，而白珩究竟如何成为云五白月光，可能要镜流去回忆。这些多角度叙事，没有。

可以有一段一段的播片，去讲述倏忽之乱，去讲饮月之乱，还是没有。

你可以塑造一个丹恒在契机之下重历往世的故事，也没有。可以讲开拓者需要做侦探帮助丹恒找到旧日线索才能解开封印的故事，还是没有。

玩家只有一个要和丹枫切割的丹恒的视角，以及开拓者自己。任务里剩下的只有过往持明印象的寥寥数语，镜流简单的事件回顾。任务流程外的信息也只有仅供考据的过客套，人物故事，和一点点书籍，以及文库里一个充分被“艺术加工”的六御审饮月。给了许多可供考据的素材，却没有给最终的确认。

带来的后果就是我们无法确定“真实”。比如化龙妙法是什么？不知道。丹枫和应星怎么想的？不知道。符玄和彦卿在档案里看到的是怎样的记录，还是不知道。

所以最后不仅开拓者不明不白，玩家也不明不白。留下了线索，但没有“确认”这个过程。

于是每个人都按照自己的猜测和喜好去重塑云上五骁的故事，于是分歧越来越大。而在景元，刃，饮月和镜流都是明明白白抽在玩家手里的角色的情况下，分歧就更为严重了。

好和不好的差异，是主观的可以被讨论的。但是在叙事手段上，没有选择可以更好展现故事的叙事视角，造成花了很多篇幅，但受限于视角无法讲清楚，这就是个问题了。

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省流：

云五有分歧的核心是缺少播片，缺少当事人视角叙事和回忆，缺少主角侦探式调查过去的情节。于是过去故事止于猜测，缺少明确的印证。玩家出于自身经历、角色喜好对故事进行了大量脑补，而脑补是不可能一致的。