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开心麻花前几年有几部电影就跟诈骗一样，但《抓娃娃》不是。这部电影是认认真真的研究了市场，打磨了剧本，细致的拍摄，完成度很高。并且精准定位了受众群，从立意到剧情，甚至上映时间，都贴心的考虑到他们的需求，这部分观众基数相当庞大。

抓娃娃是要给绝大部分观众带来欢乐，然后结结实实赚钱的——目标很纯粹，实现的也很顺利。

虎扑jrs肯定没少看到过这样的帖子：

如果给你一亿，你敢在这个房间住一个月吗？

如果给你1000万你愿意放弃哪一个机会？

如果给你五个亿让你在以下惩罚选1个，那个在你的承受范围以内？

给你一次回到过去的机会，你最想回到哪个瞬间?

如果有一天你父母突然坦白是亿万富翁，你会怎么做？

……

“西红市宇宙”的三部电影说白了都是白日梦，还是jrs经常做，一发贴能回能几十页的那种。

《夏洛特烦恼》夏洛回到从前，《西红市首富》王多鱼天降横财，《抓娃娃》马继业发现自己是富二代。

大部分人都有过这样的幻想，不同的是，主创人员拍成了电影，以幻想为帆，现实为锚，设计了角色，丰富了细节，增加了戏剧元素，然后编写100个笑点与1~2个泪点，当你进入影院，你的幻想就在屏幕上纤毫毕现，血肉丰满……

还有最重要的，抓娃娃在主题上浅尝辄止，保持住立意和商业之间微妙的平衡，用搞笑化解深刻，把笑声留在影院，把争议留給大众和社媒，这样一部电影不火都难。

从立意上来看，抓娃娃当然是不及格的。

所以会有很多批评的声音，站在孩子的角度像恐怖片，成人对孩子的欺骗很残酷，笑点很地狱，有模仿嫌疑……这些在主创的眼里根本不是事儿，人家不在乎。

没有了真还能善还是美吗？善意的谎言是不是欺骗？父母在孩子的成长中该扮演什么样的角色？现行教育制度是否合理？贫与富，禁锢和自由等等，这些元素都有，但在电影中被刻意淡化了，仅仅当成调侃。

也就马成钢最后喊出一句：“你以为是我们操控了你的人生吗，你也操控了我们的人生”，强行上了一把价值，让整部戏不至于全是插科打诨。

但这没毛病，每部电影都有自己的目标，抓娃娃要抓的不是价值，是票价。

绝大部分观众也只想在电影院里哈哈哈而已

如果真上价值，会悲情，会深刻，也会很难看，更会在90分钟内很难呈现。

电影里的很多逻辑在现实世界都行不通，但我想说，逻辑仍然是自洽的，当马成钢带着儿子住进自己小时候的院子，电影就有了自己独有的一套逻辑体系，角色的行为在这一套体系里都是成立的，有点像小品，但更精致也更庞杂，所以观影体验也还不错。

在这个逻辑体系下，剧情还有提升空间。

按照电影理论，电影结局要有力量，需要对灵魂黑夜充分诠释。

马继业的困境来自于一场意外，公开课上的发言太过刻意，遇到“奶奶”打篮球很好笑也很荒诞；以至于马成钢只能让“奶奶”提前杀青，在一场假葬礼之后，青年马继业开始失落开始怀疑，陷入了灵魂黑夜——这种诠释是不够的，和电影前半部分也比较割裂。

也许在马继业的孩提时代，铺垫一下他的疑惑会更好，让他懵懂的感受从天而降的各种水到渠成，困惑于冥冥之中的控制，然后分享心事给自行车后座的女孩，那么青年马继业的后半段的行为才不会显得那么突兀，人物的成长也会更可信，影片整体性也会更好。

有人觉得像育儿版《楚门的世界》。楚门的生活是一场巨大的真人秀，目标是观众；但马继业不是，围绕他的一切都是为他服务的，目标是他自己，或者说他的父母。

马继业倒更像动画剧集《万神殿》中的男主卡斯宾，身为亿万富豪霍尔斯特罗姆的克隆体，自己对此一无所知，“母亲”是霍曾经的女友，“父亲”是霍的手下，卡斯宾一生经历都在复刻霍的人生，所有人生的关键节点都要按照剧本走，初恋也是找的演员，甚至邂逅的故事都完全照搬霍当初的经历，这一切的目标就是再造一个霍尔斯特罗姆，解决当初霍因为疾病去世没有攻克的程序bug。

这和马成钢的思路一致：“我曾经在这个院子里生活，我捡垃圾，跑步上学，家里还有一个双腿残废的奶奶，我的孩子就要和我小时候一样……什么，没有奶奶?那就找个演员。”

中外资本家在这一刻思想高度统一

凯斯宾被完全按照另一个人的底层逻辑创造和抚养长大，他会有自由意志吗？这样的探讨并没有在《抓娃娃》之中持续很久，马继业以一种特种兵一样的状态迅速完成任务，揭开了自己生活的谜底，然后再度将影片拉回到欢快之中。

所以不要想从这部片里挖掘出一些价值深度，想要触及灵魂或者针砭现实……都免了吧。

就图一乐呗，《抓娃娃》挺适合全家一起看的。

电影散场，小孩问了一句：“爸妈，你们什么时候摊牌？”再感受一下老婆翻来的白眼，也不失为一种深刻。

《抓娃娃》不需要深刻，幻想只存在电影之中，现实已经足够深刻。