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前言

“分析剧情的方法什么的，其实没必要写个方法论吧？看剧情还用教？”确实如此，我本来也只是想把这些平时不经意间用到的小技巧，整理为更加具体的理论性的办法。结果就成了小作文。

其中有些是浅而已见的东西，也有些是你可能没见过的小知识。因此我在这里把它“整理成册”进行分享，正好快要翁法洛斯了，可以来试试用一下......

剧情分析的方法与技巧:

一、目的目标分析法

一般来讲，目的和目标是随剧情推进逐渐明确的，两点越明确越会逐渐迎来反转或进入高潮。

通常会经历这三个阶段:①目的明确，目标明确的情况②目的明确，目标不明确的情况③目的不明确，目标不明确的情况

如果故事一开始就都明确了目的目标，那一定有新的问题出现，明确了的目的目标可能不重要或是贯彻的主旨。

例子:匹诺康尼开始帕姆就讲清楚了目的和目标。目的①找到三位无名客的消息，甚至给了名字等详细信息；目的②赴约家族的邀请，并查明钟表匠的遗产。但实际上，这都是贯彻的主旨，2.0结束后，我们很快就有了“为何会在梦中死亡”和“人因何而沉睡”这两个新问题。

我们要做的就是看透主旨背后的主题，用此来解答问题，关键词是“无名客”“匹诺康尼（匹诺康尼人）”“继承（遗产）”，思考路径是存在主义、无名客精神、自由意志，由此可以解答为“为了能在梦中（真正）清醒”和“为了能够更好的醒来”。这也是我在玩过2.0后，自己给出的答案，事后来看已经很接近剧情后面的解答了。

二、文本挖掘分析法

1.有明显提示的对话与旁白

多见于角色对话，如崩三“珍珠翡翠白玉汤”的文本暗示，让玩家内心提出疑问“黄泉的红字是什么意思”，角色对话与故事前提存在矛盾“火星模拟线科拉莉支走赫丽娅”等

2.值得挖掘分析的文本资料，及其背后的用典

文本资料里的表达了什么内容，如有用典用意是什么？（迷途 北岛）（洞穴隐喻→洞穴隐喻plus）（西西弗斯、伊卡洛斯）等等等等......

三、伏笔再现分析法

1.明显伏笔，未必再现的伏笔，注意到的话可以帮助梳理剧情目标目的（往往伴随故事的主要目标出现，或主要人物的出现）

2.不明显伏笔，必然再现的伏笔，一般情况下很难意识到，往往再现时会有豁然开朗的因果串联效果

①再现的对话（觉姨算五分之一个术）。②再现的场景（只有米莎经过了白日梦酒店的梦境走廊）

3.多留意那些可能是不明显伏笔的部分，也许可以帮助你预测到还未发生的场面或对话。不过错判的概率也非常高，质疑的伏笔过多可能会影响自己的体验

理解角色的方法与技巧:

一、跟随代入分析法

这是最简单直白的办法。想要理解角色一定要把自己“抛入”到目前跟随角色的境况下，要跟随角色一同探索并承受当前故事。

有些章节（如:怀抱旧愿的花束）都是跟随角色的视角来经历故事，这种情况我们更应该有把自己带入进去，才能更深刻的理解角色。

切记！不要逃避这种感受（我知道这样有时会很难受），但也只有这样才能更深刻意识到“她/他们”与常人究竟有什么不同。

二、影子分析法

“影子角色”:崩系故事中有大量的影子角色，有塑造成功案例，也有满怀遗憾的案例。影子角色一般是角色有相似的性格或处境，同时也有不同之处；而往往是这些不同之处导致了完全相反的结果。这可以帮助我们分析角色的内核。

比如:

安娜和陈天武是天穹琪和雷律芽的影子，

薇塔是娑的影子，

流萤是开拓者的影子，（这个例子非常独特，这对是环境、经历、立场完全不同，但最后殊途同归的传承了开拓精神的特例）

觉是松雀的影子，（相似点是两人都“爱着”琅丘，但出发点和之后的操作都完全不同，官方还特意让两人曾用同一形象出现）

兜帽人是赫丽娅的影子，（目前最明显的一对，相同点和不同点都很明确，各自的结果导向也很完整，甚至专门用《迷途》来强化了二者的影子关系）

三、三位一体分析法（三角定位分析法）

我借用了圣经“三位一体”的概念，其实和“三位一体”本身没关系。这个分析法可以用来分析有大范围且关键的影响角色:爱莉、琪亚娜、凯文、符华、娑等

圣父、圣子、圣灵分别代表角色本人、角色代行人、角色的影响。其中角色本人和角色代行人的关系比较容易被我们察觉。

以爱莉为例子就是:爱莉希雅、妖精爱莉、往世乐土；当然不同的语境下还可以转化为其他的人或者实体。在终章里始源继承就是:爱莉希雅、芽衣（芽衣心中的爱莉希雅）、始源权能。

实际使用方法:①当我们发现了的两者存在这种“三位一体”类似的关系，而角色本身也是比较高位的存在，就应该试着寻找“第三位体”，从而发现一些特殊的角色关系。②当我们难以评价一个角色的时候，可以看看是否存在这种“三位一体”的关系，利用其他二者确定该角色的感情基调，这个过程就像“三角定位”一样。