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文/斯嘉丽

《南京照相馆》最大的优点，是塑造了一个角色弧很完整的反派。

一个日本兵摄影师，他的爸爸是甲午战争的老兵，他为自己的爸爸感到骄傲，也认为日本的梦想就是要吞灭中国，夺走中国所有的文化。

甲午战争没有灭掉北平，是日本一代人的遗憾。

家里传承着侵略的血液。

这是角色本身具有的原生家庭的影响，为他从日本兵变成畜牲提供了背景铺垫，

同样的，也从个人的角度切入，剖析了日本人对我国长期侵略的布局和野心。

以小见大，电影中多次出现这种手法。

这个摄影兵来到中国，最初，只是想要用照相机完成自己的使命。

开始，上级让他杀邮差，他是不愿意的，他不想用枪杀平民。

他找到了给这个人一条生路的机会：帮他洗相片。

那么。是不是说，他是善良的呢？

不是。

只是说明，他当时认为，术业有专攻，不同的工种干不同的工作。他的职责，不是杀平民。

彼时，他还有一点分工意识。

随着他在南京的日本军营里待的时间越长，他受到的影响越大。

看多了草菅人命，就会觉得中国人的命不是命了。

他开始觉得杀中国人的人，是英雄，不管杀的是手无寸铁的平民，还是已经投降的士兵。

最终他还是沦为了畜牲。

把枪口对准了南京的平民。

电影用这个角色的转变告诉我们：

想要一个人变成畜牲，就让他成为侵华日军的一员。

面对日本是个侵略者的现实，为什么在精日分子那里那么难？

如今，终于有导演是从日本人是如何成魔这个角度拍出了现实，而不是从我们要反省，日本人好厉害，或者日本人好无辜的理中客角度来拍抗日电影。

终于有个正常导演了！