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其实看完《南京照相馆》以后心情比较沉重，本来不是很想动笔，但是电影拍的着实很不错，思来想去还是稍微写一点。

相比于其他纪念南京大屠杀遇难同胞的电影，《南京照相馆》拍的很克制，它没有太多直给的镜头，没有用那些更加血腥的画面去调动观众的情绪。它更像一个记录者，跟随阿昌、广海和伊藤的视角，去记录日军惨绝人寰的行为，且在大多数情况下，表现日军兽行的镜头都是一扫而过，就如同一个旁观者，看了一眼就不忍心再看下去。

整部电影基本都是如此，隐忍克制，没有刻意去煽情。我认为这样的处理方式很不错，它没有把观众的情绪塞的很满，反而给了很多的留白，留白之外，可以让观众去思考，去回味，去感受电影的后劲。

我非常喜欢电影中日本摄影师伊藤这条故事线，我认为他的转变是整部电影中最值得琢磨的一个部分。

在我看来，伊藤刚登场时并不是伪装，我相信他的本性是善良的。刚进入南京的他，不敢动手杀人，甚至连拿枪对准人都显得犹豫。但随着日军屠杀行为的进行，他在耳濡目染下，逐渐被军国主义思想腐蚀。于是，后来的他能拿起手枪瞄准阿昌，再后来的他能毫不犹豫地扣动扳机杀死广海，他人性中的善被一点点磨灭，人性中的恶被激发出来，也最终从人变成了鬼。

我不否认，当时的日本民众中有一部分人是善良的，是反战的，但是大多数人呢？在军国主义思想盛行的社会中，在一个沦为战争机器的国家中，又有多少人像伊藤的父母一样，为了所谓的家族荣耀，鼓励自己的儿子走上战场，最终变成了刽子手。他们虽然没有亲自上战场，没有杀过人，但他们同样也要为那场战争负责。

这里推荐大家去B站看一下饼叔在23年9月18日发的视频《东瀛大宝鉴》的第一集，可以看一下，时至今日，他们中又有多少人真正反思过那场战争，他们只是反战败，而不是反战。

扯远了，我们回到电影，稍微给《南京照相馆》挑点问题。

首先，以前期的宣发以及电影名字来看，电影的主线应该是把胶卷带出南京城的过程。但是在整部电影里，更多的笔墨是在展现小人物们的求生与日军的暴行，而对于把胶卷带出去这一“主线任务”，只是在中间和结尾简单提了一下，让我的期待有些落空。

其次是电影的结尾，节奏有些太拖沓了。其实整部电影的节奏都很不错，在紧张又压抑的氛围中，转折和意外接踵而至，几乎让人全程屏住呼吸。但是临结尾的时候，却不太干脆，与电影的整体节奏有些脱节。如果能在某个情绪的高点戛然而止的话，给人的观感会好很多。

总体而言，《南京照相馆》是一部非常有诚意的作品，不管是从抗日的纬度，还是从纪念南京大屠杀遇难同胞的纬度，它都可以算得上十年间最好的同类型电影之一。我真心希望，多出几部类似题材的高质量电影，我们需要用这样的文化作品去占领一些舆论高地。

犹太人用《辛德勒的名单》《美丽人生》等等这样的作品，让犹太人在二战中遭受迫害的事情人尽皆知，也营造出了反犹就是反人类这样的舆论腔调。我们的同胞和先辈在二战中同样遭受了严重的迫害，我们需要高质量的文化作品去让世人知道这些事，也需要让让他们知道，反日本军国主义，反日本右翼势力就是反纳粹。

另外，我很喜欢的一点，《南京照相馆》没有替先辈原谅任何人，我们也该如此，以德报德，以直报怨才是最朴素的价值观。