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吃爱国饭这件事，《731》的导演不是第一个。

其实题材选择这件事无可厚非，因为观众对抗日电影的需求其实是被抑制的。

但是，你拍抗日电影的前提，首先你要以拍一部电影的标准来拍。你不是拍MV，你也不是做PPT，更不是放个碗来收钱就完事了，你必须是一个有情节。有起承转合的电影。

而《731》却呈现出一种让人震惊的敷衍，让人感受到浓浓的吃爱国饭的优越感；

既然我拍的是爱国电影，观众还需要什么剧情呢？我只要一说日本人坏。观众就能接受了。观众的智商也就到这个程度了，掏钱吧。

我之所以这么说，是因为《731》导演解决电影结构的三板斧：字幕、音乐、慢镜头

在逻辑的不合理，主角的光环之外，让我忍无可忍最重要的地方，就是电影结构推进全靠三板斧：字幕、音乐、慢镜头。

比如说，到了情节紧张的部分了，观众设想应该是接下来怎么紧锣密鼓了，导演竟然就开始放一些貌似悲伤，但是特别缓慢的音乐，

背后的企图就是：

情节是没有什么情节推进了，大家这个时候一起默个哀吧，悲痛悲痛吧，就别想着看后续了。

用音节打破观众的情节期待，电影特别像一截有一截的MV缝合在一起，电影的完整性等于0。

但是如果你像我一样不死心，就还是在想接下来要发生什么，导演立刻给你在关键时刻来个慢镜头，把你的期待再次拉缓，期望把你注意力转移到对他的欣赏上：

看，我多么会拍慢镜头！我拍得多么唯美。

而你如果跟我一样，完全不能接受这种随处可见的毫无疑义的慢镜头，那么导演就会拿出他最后一招：

上字幕。

这个是有些观众是致命一击。

剧情卡了以后，你一头雾水，导演忽然甩出黑底白字，就像从731陈列馆抄了几行字，你就会被这些史料吸引了。

而你如果跟我一样，还不死心，还是想要看电影，导演没招了，就蹭蹭蹭一堆史料甩过来，一直甩到大结局，片尾曲来了还要甩。

怎么样，我这个电影是不是跟731关系很紧密？

导演的心路历程大概就是我猜的这样。

因为你但凡尊重观众。就不会营销自己拍了这么多年。

拍了这么多年，拍成这个样子，不是导演能力太差，就是导演能力太差。

其实我国观众相比其他国家的观众，对爱国电影的宽容度已经很高了。

但凡你是爱国电影，大家不论题材，都会先买票支持。

问题是，观众敬你一尺。你身而为导演，也要懂得敬观众一丈啊。

不能因为观众喜欢这种题材，就利用观众对软肋瞎搞啊！

其实你但凡把这个故事讲合理。你不需要任何新浪潮的手法，你也不需要有任何电影形式的突破，你老老实实拍。观众就能接受了。

就像这个食材观众已经认了。你随便炒一下就行了，但是你非要端一盘馊了的出来。

过分了！